Travaillant depuis son atelier de la Via Lorenteggio, à la périphérie sud-ouest de Milan, elle et son assistant ont passé 80 heures à couper, assembler et coudre le 11½-by-8-foot tapisserie. La première étape consistait à “mettre tout le tissu sur le sol” et à commencer à dessiner. « Quand je fais une pièce, je ferme les yeux et les idées me viennent », dit-elle. Elle a décidé de mélanger des textiles haut de gamme (la soie et le velours luxuriants ont été fournis par la maison de tissu italienne Dédar) avec des chutes de fin de rouleau trouvées dans les magasins de tissus locaux, utilisant du vinyle pour les yeux brillants des créatures et du jersey stretch sportif pour les arbres en arrière-plan. Son talent pour la couleur était également apparent: le lac du tableau était constitué d’une soie bleue irisée, tandis que les montagnes étaient rendues avec du velours rose mais pour leurs pics turquoises.
Les sculptures comprenaient un coquillage à quatre pattes de la taille d’un beagle et un cyclope de quatre pieds de haut peint d’un violet sinistre. Un hybride requin-crocodile rose flottait dans la piscine de la villa, à l’ombre d’un bateau qui avait poussé des pattes d’oiseau et regardait depuis la terre ferme au-dessus du bord de l’eau. Pour réaliser ces œuvres, Veronesi a construit des modèles en argile et les a apportés à Cameron Eccles, scénographe et propriétaire de A Construction Production à Londres, où ils ont été imprimés en 3D ; plus tard, elle les a peints à la main dans sa palette habituellement vibrante. (Conduire les prototypes fragiles à travers la frontière française en route vers l’Angleterre, un voyage qu’elle a fait pour éviter de les envoyer par la poste, s’est avéré être un défi. “J’ai été accusée d’être un trafiquant de drogue très célèbre”, a-t-elle déclaré. deux d’entre eux pour s’assurer qu’il n’y avait pas de cocaïne à l’intérieur. » Heureusement, elle a eu le temps de les refaire.)
Des œuvres plus petites – une sirène à queue rose avec des crocs et des pattes, une paire de roses anthropomorphes entrelacées – reposaient sur des plinthes disposées le long du chemin de pierre ou regroupées sous un lustre en cristal sur la table de la salle à manger extravagante de la Villa Necchi. Des collations, dont beaucoup étaient roses, circulaient sur des plateaux en bois : crevettes de Gallipoli à la sauce cocktail ; raviolis roses aux herbes sauvages ; arancini sucettes avec salade de betteraves ; mignons sucrés aux framboises; rosé Franciacorta pétillant ; et un cocktail pink lady à base de gin, triple sec et grenadine. Cela aussi faisait partie de la vision de l’artiste, car elle estimait que la nourriture, comme l’art, devait s’efforcer de susciter la joie.
Une fois le soleil couché et la fête battant son plein, Delavan s’est adressé à la foule, qui comprenait également la designer de produits Sabine Marcelis, l’architecte Sophie Dries et Andrea Trimarchi et Simone Farresin du studio de design Formafantasma, pour les remercier d’être venus et annoncer un partie de l’animation de la soirée : une chasse aux œufs interactive imaginée par Veronesi, dans laquelle les invités étaient invités à attraper l’un des 70 œufs peints à la main qui étaient, à ce moment-là, placés dans le jardin. Chaque œuf comportait une illustration rose ou bleue qui correspondait aux créatures que Veronesi avait peintes sur les bars en bois où les invités faisaient la queue pour des cocktails et, une fois ouverts, révélaient une version miniature de l’une des sculptures qui occupaient le terrain. Dix d’entre eux contenaient une surprise supplémentaire : une note informant le découvreur qu’ils avaient gagné un cadeau, qu’il s’agisse d’une visite des vignobles de Franciacorta à une heure à l’est de Milan ; une monographie Gio Ponti, publiée par Taschen et fournie par Molteni & C ; un plateau en marbre rose objet de Living Divani; ou un bandana en soie rose Armani. Mais cadeau ou pas cadeau, les œufs semblaient apporter la bonne fortune. “J’aime leur symbolisme”, a déclaré Veronesi. “Ce sont les graines d’un nouveau monde.”
